آرشیو مطالب در دسته بندی ‘اخبار’

بازدید معاون هنری از مجموعه های هنری بجنورد


بازدید معاون هنری از مجموعه های هنری بجنورد

آکنا موزیک – به نقل از روابط عمومی معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سید مجتبی حسینی؛ معاون امور هنری و علی ترابی؛ مدیرکل دفتر موسیقی که برای اختتامیه سومین جشنواره موسیقی مقامی خراسان شمالی به این استان سفر کردند، از مجموعه های فرهنگی، هنری استان دیدن کردند.

سید مجتبی حسینی و علی ترابی صبح جمعه 29 تیرماه از مجموعه فرهنگی، هنری گلشن و شمس در بجنورد دیدن کردند. معاون امور هنری و مدیرکل دفتر موسیقی همچنین از مجموعه فرهنگی، هنری عمیق و کتابخانه در حال آماده سازی بجنورد بازدید کردند.

IMG_20180720_102639_872

معاون امور هنری و مدیرکل دفتر موسیقی در این سفر با محمدرضا صالحی؛ استاندار خراسان شمالی درباره مسایل و فعالیت های هنری استان گفت و گو کردند.

 

«پشنگ کامکار»‌ در سنندج به اجرای برنامه می‌پردازد


در ادامه شهر های بوشهر، تبریز و تهران و با همراهی سیاوش و نیریز کامکار

«پشنگ کامکار»‌ در سنندج به اجرای برنامه می‌پردازد

آکنا موزیک – در ادامه شهر های بوشهر، تبریز و تهران، «پشنگ کامکار»‌ برای اولین بار در سنندج، کنسرت برگزار می‌کند. او پنجم مرداد ماه در این شهرستان با همراهی «سیاوش کامکار» و «نیریز کامکار» به اجرای برنامه می‌پردازد. او همچنین کارگاه آموزشی سنتورنوازی نیز در این شهرستان برگزار می‌‌کند. 

بخش اول برنامه به تک‌نوازی «پشنگ کامکار» اختصاص دارد و در بخش پایانی این اجرا نیز سیاوش کامکار و نیریز کامکار با نواختن سنتور و تار، پدر را در اجرای این کنسرت همراهی خواهند کرد.

پشنگ کامکار نوازنده‌ چیره‌دست سنتور و از بنیان‌گذاران گروه شیداست که سال‌ها پیش «بارانه» را در دستگاه ماهور و بیات اصفهان اجرا کرد. در این کنسرت هم قطعاتی براساس موسیقی ردیف ایرانی اجرا می‌کند و هم قطعاتی که نشات گرفته از موسیقی فولکلور کردی است.

پشنگ کامکار یکی از بنیانگذاران گروه شیدا است و اولین تکنوازی خود را با این گروه به همراه محمدرضا شجریان و محمدرضا لطفی با نام «به یاد عارف» ارائه کرد وبه دنبال آن کارهای دیگری مثل چاوش ۶ و همچنین سه‌گاه جشن طوس را باهمین گروه اجرا کرد. بعد از تعطیلی گروه شیدا، پشنگ کامکار سرپرستی گروه را به عهده گرفت و ۲ آلبوم با خوانندگی صدیق تعریف به اسم فراق و گلگشت روانه بازار کرد. این هنرمند آهنگسازی و همنوازی در آثار متعددی در موسیقی ایرانی را با همراهی با گروه‌هایی ازجمله گروه شیدا، دستان و کامکار‌ها در کارنامه‌ خود دارد.

ویدیو مروری بر کنسرت های خارجی در ایران, سایت آکنا موزیک


آکنا موزیک یکی، دو سالی می‌شود که تهیه‌کننده‌ها برای دعوت از گروه‌های خارجی در ایران رقابت تنگاتنگی با هم دارند اما حضور این هنرمندان در ایران، به سال‌ها پیش باز می‌گردد؛ زمانی ایران میزبان هنرمندانی نظیر سالوادور دالی، دوک الینگتون، آدامو، پل مک کارتنی که هشت سال پس از تشکیل گروه «بیتلز» یعنی سال 1347 در مسیر بازگشت از هند، دو روز در تهران توقف داشت، الیزابت تیلور، فرانک سیناترا که آذر سال 1354، دو روز در  سالن 12000 نفری ورزشگاه آزادی به نفع نابینایان ایرانی روی صحنه رفت، دمیس روسس که اوایل دهه 50 در تهران کنسرت برگزار کرد و بسیاری دیگر بود که تهران تبدیل به پاتوق آنها شده بود.
 
بعد از آن اما سیستم متفاوتی در پیش گرفته شد و حجم زیادی از هنرمندان نوستالژیک مردم ایران که موسیقی‌شان سال‌ها توسط صدا و سیما پخش می‌شد، به سمت این کشور سرازیر شدند. البته یکی از فعال‌ترین‌های این حوزه رامین صدیقی است که سال‌ها است روی بخش بین‌الملل تمرکز کرده و هنرمندانی را به ایران دعوت می‌کند که شاید همه آنها در میان عموم مردم پرطرفدار نباشند اما بار فرهنگی زیادی را به دوش می‌کشند و در این گزارش هم اشاراتی به این موضوع شده است اما به نظر می‌رسد باید در پرونده‌ای جدا به طور مفصل به این موضوع پرداخت.
 
حالا این گزارش (که صرفاً به اتفاق‌هایی پرداخته که توسط بخش خصوصی انجام شده) قصد دارد نگاهی اجمالی به حضور هنرمندان در ایران، از سال‌های دور تا همین امسال بپردازد که در این مسیر با افرادی مثل رامین بهنا، رضا صادقی، علی پهلوان، رامین صدیقی و محسن رجب‌پور درباره وجوه مختلف این جریان گفت‌وگو کردیم و نگاهی به اتفاقات پیرامون کیتارو، کریس دی‌برگ، شیلر، لودوویکو اینائودی، یانی، کولی‌های اسپانیایی، اولافور آرنالدز، ریچارد کلایدرمن، خوان مارتین و… برای حضور در ایران انداختیم.
 
در این میان پرسش‌هایی نظیر این‌که اقتصاد این کنسرت‌ها در ایران چقدر است، بار فرهنگی این کنسرت‌ها برای مردم ما چیست، لغو اجراها چه تأثیری می‌تواند داشته باشد و… مطرح شد و البته این موضوع مهم که واقعاً دلیل استقبال و تمدیدهای پی در پی این کنسرت‌ها چیست که با نظرات جالب و بعضاً متحیرکننده‌ای روبه‌رو شدیم.

علی صمدپور: مثلث تولید کننده، ناشر و پخش در ایران ناقص است


آکنا موزیک – این گفت‌وگو از همان مجموعه گفت‌وگوهایی است که مدتی است «آکنا موزیک» با «ناشران» انجام می‌دهد؛ اما این گفت‌وگو را نمی‌توان صرفا از همان مجموعه گفت‌وگوها دانست. «علی صمدپور» اگرچه حالا ناشرِ بسیاری از آثار معتبرِ موسیقی از جمله  «احوالات شخصی» و «پارتیتورخوانی»‌ و آثارِ مستقل است؛ اما خود آهنگساز است؛ نوازنده است و دستی هم بر خوانندگی دارد؛ خیلی هم سخت کار می‌کند؛ زیاد، تا دلتان بخواهد؛ همین الان چندین اثر نوشته شده دارد و روزی چند ساعت ساز می‌زند؛ اما خب از آن آدم‌هایی است که انگار «خلق» برایشان مهم‌تر است تا «عرضه»؛ برای همین ابایی  ندارد که از بیرون این‌طور به نظر برسد که در این سال‌ها بیشتر سکوت کرده و ناشری تا خلقِ اثر. می‌گوید روی خطِ خبر بودن را دوست ندارد، دوست ندارد که آدم‌ها، نامش را بدانند و کارهایش یادشان نباشد؛ خب برای همین هم هست که بیشتر خلق می‌کند و کمتر سرو صدا به راه می‌اندازد و اصلا از کسی که سال‌ها در مکتبِ ظریف و دهلوی بوده باشد، جز این هم انتظاری نیست.  این گفت‌وگو را با ناشری بخوانید که نشری شریف دارد با کارنامه‌ی قابلِ‌ احترام واصیل به نام «خانه‌ی هنر خرد»:

 

* فعالیت‌های شخصی *

 

  • آقای صمدپور جریانِ زندگی شما خیلی سال است که همراه با موسیقی است؛ یادتان می‌آید؛ اولین بار چه زمانی فکر کردید که موسیقی، دغدغه‌تان است؟

فکر نمی‌کنم تصمیم خاصی برای این موضوع گرفته باشم؛ شاید موسیقی مثل سایه‌ای بود که کم‌کم خودش را به زندگی‌ام تحمیل کرد؛ برای تمامِ آدم‌ها همین است. همه چیز آرام آرام اتفاق افتاد و بعد که چشم‌هایم را باز کردم، دیدم دارم این کار را انجام می‌دهم.
 

  • منظورم علاقه‌ی صرف نیست؛ اینکه شغل‌تان موسیقی شود؟

فکر می‌کنم حدود 18-17 سالگی بود. من تا قبل از آن موسیقی را به صورتِ خودآموز و تجربی یاد می‌گرفتم و به کلاس نرفته بودم؛ اولین باری که به کلاسِ موسیقی رفتم، طبیعی است که خودم را محک زدم و با دیگران مقایسه کردم. استفاده از حضورِ استادانِ مختلف باعث باز شدن افق‌‌های تازه‌ای شد. به هر حال بعد از  یکی-دو سال که کلاس رفتن را شروع کردم، متوجه شدم همین می‌تواند آینده‌ی من باشد.
 

  • اولین استادتان چه کسی بود؟

آقای «سیامک نعمت‌ناصر» که از شاگردانِ آقای ظریف بودند و بعد هم پیش خود آقای ظریف هنرآموزی کردم.
 

  • که استاد بسیاری از اهالی موسیقی و حتی اساتید است. از حال و هوای کلاس‌های ایشان می‌گویید؟

ببینید در آن سال‌هایی که من به کلاس‌های ایشان می‌رفتم (حوالی سال‌های 67) تعداد کسانی که به موسیقی ایرانی می‌پرداختند، بسیار اندک بودند و در واقع همه می‌دانستیم که چه کسانی چه سازهایی می‌زنند. از آن طرف کسانی که تدریس می‌‌کردند، همگی در سطحِ بسیار بالایی بودند و همچنان استانداردهای فرهنگی دهه‌‌ی 40 و 50 هنوز در فضای آموزش موسیقی وجود داشت؛ در چنین شرایطی، شاگردِ استاد ظریف شدن، کار دشواری نبود؛ اما وقتی به کلاس‌هایشان می‌رفتید؛ استاندارد به اندازه‌ای بالا بود که می‌شد همه چیز را یاد بگیرید؛ ضمن آنکه رقابتِ سالمی نیز میانِ هنرجویان وجود داشت. کلاسِ آقای ظریف در آن سال‌ها به کتاب‌های هنرستان و ردیف «موسی معروفی» اختصاص داشت.
 

  • منش آقای ظریف به عنوانِ مدرس چطور بود؟

حضور در کلاس‌های ایشان با یک خوف و رجای دایمی همراه بود؛ ایشان هیچ زمانی از شما راضی نبود؛ همیشه می‌گفت: «خوب نیست، بیشتر تمرین کن»؛ اما چند نشانه وجود داشت که نشان می‌داد تو شاگرد خوبی هستی یا نه؟‌
 

  • مثلا چه نشانه‌هایی؟

وقتی درس جدید می‌گرفتید، یعنی توانسته‌اید از پسِ درسِ قبلی برآیید یا اینکه ایشان انتهای کلاس برایتان قطعه‌ای می‌نواختند یا با شما صحبت می‌کردند؛ یعنی شاگردِ بدی هم نبوده‌اید؛ یادم می‌آید ایشان در یک جلسه، پنج قطعه خیلی سخت به من درس دادند؛ هفته‌ی آینده اولی را زدم؛ گفتند: «خوبه؛ بد نیست.» دومی را زدم، گفتند: «بد نیست» همین‌طور تا پنج درس را زدم؛ خودشان با تعجب گفتند: «من هفته‌ی قبل پنج درس به تو دادم؟» گفتم بله. باز هم تهش گفتند: «خوب است؛ بد نیست.» اصلا نگفتند که خیلی خوب است؛ ما آن‌زمان با اساتیدمان اختلاف تکنیکی‌ بسیار زیادی داشتیم؛‌ اما هم‌اکنون به نظر می‌رسد فاصله‌ی تکنیکی چندانی بین کسی که درس می‌دهد و کسی که درس می‌گیرد؛ وجود ندارد؛ اگرچه تعداد کمی استاد شاخص وجود دارد.
 

  • آقای ظریف، تنها استادی بودند که روی ردیف «معروفی» کار می‌کردند. این‌طور نیست؟ 

فکر می‌کنم؛ ردیفِ‌ معروفی، ردیفِ مفصل‌تری است و متشکل از چند ردیف دیگر.
 

  • و از همین‌جا فعالیت‌های رسمی‌تان در موسیقی شروع شد؟

بعد از اینکه با آقای ظریف، کتاب دوم دبیرستان را می‌نواختم (من خیلی سریع پیش‌ می‌رفتم) ایشان یک جزوه‌ی دست‌نویسِ «موسی معروفی» به من دادند که کپی‌های متعددی از آن شده و باعث شده بود که چندان خوش‌خط نباشد. به ایشان گفتم: می‌خواهید این نت‌ها را خوش‌نویسی کنم؟ گفتند بلد هستی؟‌ گفتم نه اما سعی‌ام را می‌کنم. (خنده) یک صفحه‌اش را نوشتم و ایشان تایید کردند و من را پیشِ آقای «منوچهر بهداد» که از نت‌نویسان متبحری بودند که پیش آقای دهلوی هم دوره دیده بودند، فرستادند. من چندین جلسه در اتاق انتظارِ کلاس آقای بهارلو با ایشان تمرین کردم و بعد از آن روزی یک صفحه می‌نوشتم و آن کتاب تمام شد؛ در همین زمان پایم به فیلم دل‌شدگان باز شد و با آقای علیزاده آشنا شدم و درباره‌ی این ماجرا با ایشان صحبت کردم و کتاب سوم هنرستان زیر نظر آقای علیزاده توسط انتشاراتِ ماهور چاپ و کارهایم دیگر جدی شد.
 

  • و در فاصله‌ی کمی با استاد دهلوی هم در ارکستر مضرابی همکاری کردید.

از طریق کلاس‌های آقای ظریف و علیزاده به آقای دهلوی معرفی شدم و در این ارکستر نواختم.
 

  • چه سالی بود؟‌

حدودِ سالِ ‌71.
 

  • ارکستر را خود آقای دهلوی رهبری می‌کردند؟

بله . ما 72 نوازنده بودیم و در همان زمان سه اجرا انجام دادیم؛ ضمن اینکه نیز من فعالیت‌ها و اجراهای بسیاری با دانشجویان دانشکده‌ی موسیقی داشتم.  
 

  • ارکستر مضرابی، آخرین فعالیت‌های آقای دهلوی به شکلِ رسمی بود؛ مقداری از حال و هوای همکاری با ایشان می‌گویید؟

اکثر بچه‌هایی که در آن گروه بودند؛ بعدها به صورت حرفه‌ای فعالیت‌های موسیقی‌شان را ادامه دادند؛ آقای دهلوی مجموعه‌ای از نظم، انضباط، قاطعیت و شسته‌رفتگی در کار بودند؛ ایشان انسانی بسیار نظام‌مند بودند؛ طبیعی هم بود؛ چون از فرهنگی می‌آمدند که این مسایل در آن اهمیت بسیار زیادی داشت و حالا در فضایی قرار داشتند که شرایط چندان مهیا نبود؛ ما که با ایشان کار کردیم، چیزهای بسیاری آموختیم.
 

  • یادم می‌آید که ایشان خیلی از این شرایط اذیت شدند.

بله؛ اما نوازنده‌ها با ایشان همکاری زیادی داشتند و هیچ مشکلی در این زمینه وجود نداشت؛ ما چیزهای بسیاری در گروه‌نوازی در آن ارکستر یاد گرفتیم.
 

  • شما چه می‌نواختید؟‌

من ابتدا  «تار دو» بودم و نت‌نویسی قطعات را هم انجام می‌دادم. همان زمان به تازگی نت‌نویسی کامپیوتری اغاز شده بود و من یک برنامه‌‌‌ی نت‌نویسی از امریکا با نام «موزیک تایم» داشتم و می‌خواستم به‌تدریج خودم را از نوشتنِ دستی خلاص کنم و البته آقای دهلوی به شدت به این مساله واکنش داشتند (ایشان هم تا حدودی نت‌نویسی را به من یاد داده بودند)  بالاخره متقاعدشان کردیم و نت‌ها را به صورت کامپیوتری می‌نوشتم. ما در ارکستر برای نوازندگی «بم‌تار» مشکل داشتیم و بیشتر بچه‌ها دلشان می‌خواست تار بنویسند؛ چون من در گروه به خاطر نت‌نویسی‌ها بیشتر دیده می‌شدم، آقای دهلوی پیشنهاد دادند که اگر تو برای نواختنِ بم‌تار داوطلب شوی؛ عده‌ی دیگری هم می‌آیند و این خیلی خوب است و همین اتفاق هم رخ داد.
 

  • راستی شما چرا ادبیات خواندید؟

بله! کنکور موسیقی دادم؛ اما آن سال دانشجو نگرفته بودند و من به خاطر سربازی مجبور شدم همان ادبیات را بخوانم و البته بعدها هم چندان از این مساله ناراضی نبودم.
 

  • در همین زمان‌هاست که فعالیت‌هایتان با آقای علیزاده هم شروع می‌شود؛‌ این‌طور نیست؟

بله از سالِ 76 با آقای علیزاده «راز نو» را شروع کردیم و این همکاری تا ده سال ادامه داشت.
 

  • اصلا چطور آغاز شد؟

من از طریق یکی از شاگردان‌شان -آقای صارمی- با ایشان آشنا شدم و مدت‌ها نیز این آشنایی ادامه داشت تا به شاگردی  و بعد همکاری رسید؛ اصولا در دیدارهایی که با ایشان داشتم به خودم جسارت نمی‌دادم که بگویم می خواهم به کلاس‌های‌تان بیایم؛ (آن زمان در ماهور کلاس داشتند) در همان زمان ما کتاب‌های ایشان را نیز نت‌نویسی می‌کردیم ‌ و بعد از انتشارِ کتاب به کلاس‌هایشان رفتم؛ من اولین درس از ایشان را سرِ «دلشدگان» گرفتم.
 

  • ماجرای کتاب‌ها چه بود؟

آقای جهانشاه صارمی یک سری کارت تبریک از نت‌های معروف برای عید به شاگردانشان می‌دادند و فکر کردیم چرا به صورت کتاب در ماهور منتشر نکنیم؟ آقای صارمی این مساله را با آقای علیزاده که آن زمان رییس هنرستان بودند درباره‌ی آثارشان مطرح کردند و ایشان موافقت کردند. همان زمان گروهی متشکل از ارشد تهماسبی، جهانشاه صارمی، فریبرز عزیزی، بهروز همتی، من و خود آقای علیزاده تشکیل شد که درباره‌ی این نکته بحث می‌شد که علامت‌گذاری‌ها چطور اتفاق بیفتد و قطعات به چه شکلی نوشته شود. تثیبتِ این مسایل منجر به نوشتنِ کتاب‌های آقای علیزاده (هم‌سازها و متد تار و سه‌تار) شد. هم‌زمان کارِ نت‌نویسی را برای دیگران هم انجام می‌دادم و مهم‌ترین کاری که کردم همراهی با آقای طلایی در نوشتنِ ردیف میرزاعبدالله بود که در همان سال‌ها توسط نشر نی چاپ شد.
 

  • ماجرای حضورتان در دل‌شدگان چه بود؟

شخصیتِ اصلی فیلم – با بازی امین تارخ- نیاز به دو-سه شاگرد با خصوصیاتی از نظر چهره و غیره داشت که من معرفی شدم و حدود یک هفته تا ده روز، فیلم‌برداری آن صحنه‌ها طول کشید.
 

  • «دل‌شدگان» مردمی‌ترین کار اقای علیزاده است، البته اگر «نینوا» را به خاطرِ پخش مدام از صدا و سیما نادیده بگیریم؟

به این مفهوم بله که خب بخشی از آن هم به خاطر حضورِ آقای شجریان به عنوان خواننده‌ی اثر بود. ابتدا قرار بود آهنگسازی این اثر را آقای «دهلوی» بنویسد که به آقای علیزاده تفویض کردند و البته من خیلی در جریان جزییاتِ ماجرا نیستم؛ اما حضورم در آن اثر یکی از بهترین خاطراتِ دوران حرفه‌ایم است؛ به‌خصوص اینکه همیشه آقای حاتمی و کلاری را دوست داشتم و بعدها که خودم موسیقی فیلم کار کردم، متوجه شدم که حضورم در آن اثر، اتفاقِ خوشایندی بوده است. بهترین اتفاقِ آن حضور هم، آشنایی با آقای علیزاده بود. ارتباط من با آقای علیزاده چند جنبه داشت؛  شاگرد سازشان بودم، کتاب‌هایشان را می‌نوشتم و با ایشان دوستی و مراودت داشتم که این دوستی همیشه فارغ از سود و زیان شخصی بود.
 

  • در «راز نو» به عنوان خواننده حضور داشتید.

 بله، البته کار چند خواننده‌ی حرفه‌ای داشتم و حضورِ من برای سرو سامان دادن به گروه آوازی و ایجاد توازن بود؛ آقای علیزاده در بدترین زمانِ ممکن یعنی زمانی که سرما خورده بودم از من تست صدا گرفتند. بعد از آن هم در کارهای دیگرشان به عنوان نوازنده، خواننده یا دستیار حضور داشتم؛ بعد از «سرود گل» اما همکاری اجرایی‌مان کم شد.
 

  • آقای صمدپور به عنوان یک آهنگساز و نوازنده خیلی کم کار نیستید؟

اتفاقا همیشه مشغول نوشتن هستم و در امریکا سالی یک کنسرت دارم.
 

  • چرا در ایران ندارید؟

نمی‌دانم؛ شاید چون درگیر کار آهنگسازی و انتشارات هستم که خیلی وقت‌گیر هستند.
 

  • در حوزه‌ی موسیقی فیلم هم شما مدتی بسیار پرکار بودید که این روزها در آن هم کم‌کار شده‌اید؟

این فعالیت‌ها از سال 82 با فیلم «ماهی‌ها عاشق می‌شوند» شروع شد و در کارهایی مثل «ستاره‌ها»، «پابرهنه در بهشت»،‌ «در میان ابرها»، «آقا یوسف»، «تردید» و غیره ادامه پیدا کرد؛ مجموعه کارهای مستندی نیز بهمن کیارستمی و بهمن اسکویی انجام دادم.  شاید عدم حضورم در ایران باعث شد که دیگران فکر کنند مهاجرت کرده‌ام و همین منجر به کم‌کاری‌ام شد؛ البته من هیچ وقت آدم پرکاری نبوده‌ام، دلم نخواسته که خودم را ملزم کنم که سالی یک آلبوم داشته باشم یا اینکه مدام در صدر خبر باشم؛ چون برخی هنرمندان دیگر تنها یک اسم هستند و کارهایشان کمتر به یاد است.
 

  • نوازنده، آهنگساز، ناشر؛ کدام یک را بیشتر دوست دارید؟  

به ترتیب آهنگسازی، نوازندگی و نشر.
 

* فعالیت در حوزه‌ی نشر *

 

  • برسیم به فعالیت‌هایتان به عنوانِ ناشر. این اتفاق چطور شد؟

من سال‌ها در «ماهور» بودم و ارتباط پدرانه‌ای با آقای موسوی پیدا کردم؛ همان فعالیت‌ها نیز منجر به علاقه‌مندی‌ام به این حوزه شد. من چیزهای بسیاری از ایشان و آقای زهرایی یاد گرفتم (آقای موسوی و زهرایی همسایه‌ی هم بودند) می‌توانم بگویم از 24 سالگی به انتشارات موسیقی هم بسیار علاقه‌مند شدم و هم بسیار به آن معتقدم. بعد از ده سال با نشر «ماهریز» آشنا شدم و مدتی هم با آنها کار می‌کردم که البته چندان آدم تاثیرگذاری نبودم و تنها مشاوره‌هایی می‌دادم و مجله‌ی شنیداری گوش را منتشر می‌کردم. بعد از اینکه «ماهریز» به آقای رسول‌اف فروخته شد؛ دو – سه سالی از نشر فاصله گرفتم تا اینکه نشر خانه ی هنر خرد را راه‌اندازی کردیم.
 

  • اولین اثری که توسط «خانه خرد» منتشر شد؛‌چه بود؟

از پروژه‌ی احوالات شخصی چهار اثرِ گمانه، بی‌واژه گفت‌وگو، مناظری که از قاب می‌گریزد و گذر منتشر شد.  
 

  • پروژه‌ای که تاکنون ادامه داشته است و به نظر می‌رسد که توانسته معرفِ یک تفکر در حوزه‌ی نشر باشد که پیش از آن وجود نداشت؛ اتفاقی که با پارتیتورخوانی نیز ادامه پیدا کرد.

من دو پروژه‌‌ای که در خرد شروع کردیم؛ بسیار دوست دارم و به آن معتقدم.
 

  • با همه‌ی اینها به نظر می‌رسد که هیچ‌کدام پروژه‌های پربازده‌ای از نظر مالی نیست.

ببینید موسسه‌ی خرد به عنوان یک موسسه‌ی فرهنگی و آموزشی، دیدگاه سوداگرانه و اقتصادی ندارد؛ البته این بدان معنا نیست که دغدغه‌ی ضرر کردن نداریم یا پولِ زیادی برای خرج‌کردن داریم؛ ما کاملا حساب‌شده کار می‌کنیم؛ اما از آنجا که این موسسه،کلاس‌های آموزشی دارد، کتاب دیجیتال هم تولید می‌کند و در عین این نشر هم هست، باعث می‌شود تا مجموعه درآمدهای اینها  کمک کند تا ما دیدگاه‌مان را در حوزه‌ی نشر حفظ کنیم. به اضافه‌ی اینکه واقعا حمایت راسِ هرمِ موسسه‌ی خرد که بسیار به این انتشارات اعتقاد دارند، در فعالیت‌های ما موثر است.
 

  • یعنی درآمد کلاس‌ها و کتاب‌ها، باعث می‌شود تا ضرری که از انتشارِ این آثار می‌کنید؛ جبران شود؟

اتفاقا احوالات شخصی و پارتیتورخوانی در ذات خودشان، ایده‌های ضرردهی نیستند. ما اگر یک سی‌دی از هنرمندی ناشناخته منتشر ‌کنیم؛ ممکن است با استقبال مواجه نشود؛ اما وقتی این ایده به یک مجموعه می‌رسد که همه‌شان گرافیک و شکلِ مشخصی دارند، قضیه متفاوت می‌شود. به قولِ‌ «رامین صدیقی» سیستمِ ما چهار، چهار، سه است؛ مثلِ فوتبال.
 

یعنی وقتی یک سی‌دی فروش نمی‌رود،‌ دو اثر دیگر باید به فروش رود تا آن را جبران کند. از آنچه در احوالات شخصی منتشر شده، هشت اثر به چاپ دوم  و یکی به چاپ سوم رسیده است، «والس‌های تهران» نیز به چاپِ ششم رسیده است، این یعنی تاکنون 25 هزار سی‌دی تولید کرده‌ایم.
 

  • پس برخلافِ تصورِ عامه موسیقی بی‌کلام چندان هم بی‌مخاطب نیست؟

اصلا بی‌مخاطب نیست؛ مخاطبانِ خاصِ خودش را دارد.  
 

  • که چه کسانی هستند؟

عمدتا اهالی موسیقی هستند.
 

  • روند کار چطور است؟

ما به هنرمند می‌گوییم 40 ساعت وقتِ‌ استودیو دارد و در این میان هیچ‌کس روی کار او نظارت نمی‌کند. او هر چه خواست به ما تحویل می‌دهد؛ اثر آماده که شد، ما گوش می‌کنیم و در نهایت کار منتشر می‌شود.
 

  • پارتیتورخوانی هم با آن قیمتی که دارد و به نظر من بالاست؛ ضررده نیست؟‌

پارتیتورخوانی برای عامه‌ی مردم نیست، برای کسی است که موسیقی می‌داند. ما این مجموعه را در ارزان‌ترین کاغذ و ارزان‌ترین متریال منتشر می‌کنیم؛ در غیر این صورت قیمتِ بسیار بالاتری داشت.
 

  • احوالات شخصی قرار نیست از چهره‌های معروف‌تر بهره بگیرد؟

اصلا ایده‌ی ما چیزِ دیگری است؛ شما وقتی به کار یک هنرمند گوش می‌دهید، اگر کارش خوب باشد،‌ شناخته بودن یا نبودنِ او چه اهمیتی دارد؟
 

به همین خاطر است که در «احوالات شخصی» هیچ توضیحی از صاحبِ اثر وجود ندارد. یک‌بار من در کنسرتی حضور داشتم که کسی که قرار بود آن را اجرا کند،‌ ده صفحه درباره‌ی خودش و استادانش نوشته بود؛ بعد عرق‌ریزان و با دست لرزان بدون اینکه روی کارش تسلطی داشته باشد؛ اجرای بسیار بدی کرد. بعد از کنسرت از من پرسید اجرا چطور بود؟ گفتم چرا ‌می‌نویسی شاگرد فلانی و فلانی هستی؛ با این شکل اجرا آبروی همه‌ی اینها را بردی و بعد ادامه دادم من یک کنسرت می‌گذارم و می‌گویم که پیش هیچ استادی نرفته‌ام، آن‌وقت دیگر انتظاری نیست.
 

  • باید اعتراف کنم که نقدِ بی‌رحمانه‌ای بوده است.

آخر شما وقتی ده سال پیش این استاد و بیست سال پیشِ‌ آن استاد درس خوانده‌اید، پس چرا چیزی از آنها یاد نگرفته‌اید؟ این ایده‌ی من در کار نشر هم هست؛ اگر کار خوب باشد، مخاطب بی‌هیچ توضیحی هنرمند را دنبال خواهد کرد. نمونه‌اش «مهرداد مهدی»،‌ مگر در دفترچه‌ی سی‌دی چیزی درباره‌اش نوشته بود؟
 

  • اما این در تمامِ دنیا مرسوم است.

شاید؛ اما ما ایده‌ی خودمان را داریم و فکر می‌کنم این برای هنرمندان جواب داده است.
 

  • این مجموعه نقطه‌ی شروع خوبی برای هنرمندانِ آن شد.

بله، سکوی پرتاب خوبی برای شکلی از معرفی و ارتباط موسیقایی- تصویری از هنرمندان شد.  
 

  • خواننده‌ها در موسیقی ایران همواره با اتهاماتِ بسیاری مواجه بودند؛ اما می‌دانید که فعالیت در فضای حرفه‌ای برای یک خواننده جوان به مراتب سخت‌تر از یک نوازنده است؛ تصمیمی برای کمک انتشارِ آثارِ آنان ندارید؟

به تازگی آلبومی منتشر می‌کنیم که محوریت‌اش با گروه کر هستند. ببینید آن خواننده‌هایی که مشغولِ فعالیت هستند که هیچ؛ اما راه‌های دیگری برای معرفی خواننده وجود دارد که شاید به زودی در مجموعه‌ی ما مشاهده کنید. راه‌هایی برای به‌اصطلاح داخل استخرِ کار انداختنِ خواننده‌ها.
 

  • هیچ قصدِ ورود به بخش موسیقی پاپ را ندارید؟

قصدی برای عدم انجام نداریم؛ اما کاری با این ویژگی نه به من مراجعه کرده و نه من شنیده‌ام؛ البته یکی- دو بار تا مرزِ انتشارِ اثرِ پاپ هم رفتیم؛ اما بعدها دیدیم که بهتر است ما وارد این کار نشویم.
 

  • به نظرتان این اتفاقِ بهتری است که ناشر و تهیه‌کننده یکی باشند یا هر بخش کار تخصصی خودش را انجام دهد؟

در موسیقی ایرانی، معمولا هنرمندان کارشان را ضبط می‌کنند و به ناشر می‌دهند تا آن را به بازار عرضه کند؛ بی‌آنکه ناشر به این مساله توجه کند که هنرمند چقدر برای آن اثر هزینه کرده است؟ ولی در آثار پاپ، ناشران بیشتر خود تهیه‌کننده هم هستند.
 

  • کدام حرفه‌ای تر است؟

اینکه ناشر خودش تهیه‌کننده باشد.
 
یکی از دلایلی که «احوالات شخصی» توانسته سرپا باشد؛ این است که سفارشِ ارزان است. در واقع چهل ساعت استودیو برای یک یا دو ساز به اضافه‌ی میکس و مستر.
 

  • پول استودیو را شما می‌دهید؟

بله. درست هم همین است. در ژانر هنری هیچ ناشری پیش‌قدم نمی‌شود و به همین خاطر هنرمندان دچار سختی‌های بسیاری هستند. خودشان کار را ضبط می‌کنند و ناشران حاضر نیستند پولی که خرج کرده‌اند را به آنها بدهند و از آن طرف قرارداد مالی خوبی هم بسته نمی‌شود. ما می‌خواستیم این پیام را به هنرمندان بدهیم که انتشارات «خانه‌ی خرد» می‌تواند از کارهای جمع‌وجور حمایت کند. البته ما در کارهای مستقل‌مان هم بخش مهمی از تولید را خودمان تقبل می‌کنیم.  
 

  • اگر بخواهید کار خودتان را با یک ناشر بین‌المللی مقایسه کنید، به چه نتیجه‌ای می‌رسید؟

ببینید یک مشکل اساسی در این سازوکار وجود دارد و آن، این است که مثلث تولید کننده، ناشر، پخش (فروشنده) درست عمل نمی‌کند؛ زمانی که ما بتوانیم این مثلث را به توازان برسانیم، آن‌وقت می‌توانیم انتظار داشته باشیم که از لحاظ اقتصادی بازگشت سرمایه داشته باشیم؛ این چرخه در تولید تمامی کالاها معیوب است؛ شما یک کالایی تولید می‌کنید که از لحاظ فیزیکی قیمت‌گذاری می‌شود. قاب سی‌دی، سی‌دی و دفترچه؛ بسته به نوع متریالی که استفاده می‌کنید؛ چیزی بین سه تا پنج هزار تومان هزینه دارد؛ پخش آن را از شما هشت هزار و اندی می‌خرد و پانزده هزار تومان دست مشتری می‌آید؛ یک چیز اینجا مغفول مانده؛ سهم هنرمند کجاست؟ سهمی برای او در نظر گرفته شده است؟
 

نه و قصه همین‌جاست. در همین گوشی‌های آیفون حدود 450 دلار متریال به کار رفته است؛ اما توسط خود کمپانی 800 دلار فروخته می‌شود و صد دلار برای ایده‌ی آن در نظر گرفته شده، این در تولید در ایران کاملا مغفول مانده و فرقی نمی‌کند که صاحبِ اثر استاد شجریان باشد یا یک هنرمند تازه‌کار و این خیلی فاجعه است. البته ما داریم درباره‌ی موسیقی هنری صحبت می‌کنیم که تولیدِ محدود از آن می‌شود؛ اما همان رفتاری با آن می‌شود که با اثری که  50 هزار تیراژ دارد؛ کسانی که آن اثر را گوش می‌کنند حتما به این نکته اذعان دارند که تولید آن به هیچ وجه ساده نیست و نیاز به تمرین و ممارست بسیار زیادی دارد.
 

  • کپی‌رایت هم که خودش مساله‌ی مهمی در ایران است؟

البته مدتی است که وضعیت بهتر شده است.
 

  • یعنی مردم کمتر کپی می‌کنند؟

بله؛ به خصوص در ژانری که ما کار می‌کنیم؛ اصلا ما این مشکل را نداریم. هنرمندان پرطرفدار با این مشکل مواجه هستند.  
 

  • «احوالات شخصی» به صورت کنسرت اجرا نمی‌شود؟  

این ایده را داشتیم و اکثر بچه‌ها موافق بودند؛ اما چند نفر مخالف بودند و ما ترجیح دادیم که برگزار نکنیم تا زمانی که همه‌ موافق بودند یا یک سازوکار دیگر طراحی کنیم.
 

  • دلیل مخالفتشان چه بود؟

معتقد بودند که برند «احوالات شخصی» کافی نیست تا موزیک‌های ما کنار هم قرار گیرد. از یک دید می‌شود گفت این فرضیه درست است و از دید دیگر درست نیست! چون به هر حال شما می‌توانید بگویید یک سری نوازنده‌ وجود دارند که فارغ از ژانر می‌خواهند اجرا کنند.
 

  • درباره‌ی کارهای آتی گروه هم توضیح می‌دهید؟‌

احوالا شخصی همچنان ادامه خواهد داشت و چند اثر هم تولید شده است. پروژه مستقل با دو کار ادامه پیدا خواهد کرد که یکی با حضور گروه آوازی «دایان» به سرپرستی «سیاوش لطفی» است که لالایی‌های مختلف دنیا را اجرا کرده‌اند و یک اثر سه‌نوازی. در «پارتیتورخوانی» هم  به زودی سه اثر ارکسترال از آقای «رضا والی» که آهنگساز بسیار بزرگی است و حالا در امریکا زندگی می‌کند را به همراه «طرح‌های سمفونیک» آقای پژمان منتشر خواهیم کرد.

چهارمین دوره‌ «شب‌های جز» برگزار می‌شود


این بار با حضور هنرمندان داخلی و خارجی

آکنا موزیک – چهارمین دوره از ویژه‌برنامه «شب‌های جَز»، با شکلی متفاوت از سال های پیش، از روز ششم مردادماه با حضور تعدادی از هنرمندان داخلی و خارجی، توسط مجموعه «سازباز» در فرهنگسرای نیاوران برگزار می‌شود.
 
در این برنامه، کوارتت «کاسته» اولین اجرا بعد از انتشار دومین آلبومش را برگزار می‌کند و کوارتت کیاوش صاحب‌نسق هم برای اولین بار روی صحنه می‌رود. هنرمندان دیگری نظیر تریوی کارلو ماور از ایتالیا، تریوی سردار سرمست، تریوی آرشید آذرین و تریوی نیوئن‌لِ طی چهار شب روی صحنه می‌روند.
 
برنامه‌ شب‌های جز در تابستان 1397 برای چهارمین سال پیاپی روی صحنه می‌رود. این رویداد اما امسال با تغییراتی همراه خواهد بود؛ نهاد فرهنگی و مستقل «سازبار» که بانی و برگزارکننده این رویداد بوده حالا با حمایت مجموعه هاکوپیان، علاوه بر موزیسین‌های داخلی از چند هنرمند برجسته بین‌المللی هم برای شرکت در شب‌های جز دعوت کرده است. همچنین این رویداد که تا پیش از این در دو شب برگزار می‌شد، این بار در چهار شب و در قالب هشت اجرا در فرهنگسرای نیاوران برگزار خواهد شد.
 
«شب‌های جز» از روز ششم مردادماه آغاز می‌شود و علاقه‌مندان با تهیه یک بلیت در هرشب می‌توانند به تماشای دو اجرای متفاوت بنشینند. در شب اول، نخست، تریوی «کارلو ماوِر» نوازنده ایتالیایی باندونئون همراه با گیتار و پرکاشن و سپس تریوی «سردار سرمست» به اجرای برنامه می‌پردازند.
 
در اجرای هفتم مردادماه در بخش اول، کوارتت «کیاوش صاحب نسق» آهنگساز نوگرای ایرانی برای نخستین بار روی صحنه می‌رود و در بخش دوم، تریوی «آرشید آذرین» هنرمند ایرانی ساکن فرانسه پیش روی مخاطبان قرار می‌گیرد.
 
در روز هشتم مرداد، ابتدا کوارتت «کاسته» که به تازگی با نشر معتبر«ای سی ام» همکاری داشته، منتخبی از دو آلبوم خود را اجرا می‌کند و پس از آن تریوی «نیوئن لِ» روی صحنه حاضر می‌شود. «نیوئن لِ» گیتاریست شهیر فرانسوی، سابقه همکاری با بسیاری از بزرگان موسیقی جز از جمله رندی برکر، ظافر یوسف، وینس مندوزا، رنو گارسیا فونز و … را در کارنامه‌اش دارد. مخاطبان در شب پایانی، شاهد اجرای برنامه متفاوتی از کارلو ماور و نیوئن لِ خواهند دید که در واقع سورپرایزِ فستیوال خواهد بود.
 
امسال در «شب‌های جز» برای نخستین‌بار در کنار اجراهای صحنه‌ای، دو کارگاه آموزشی (ورکشاپ) نیز برگزار می‌شود. اجراها از ساعت 21:30 در فرهنگسرای نیاوران روی صحنه می‌روند و علاقه‌مندان جهت تهیه بلیت می‌توانند به سایت «ایران کنسرت» مراجعه کنند.

دو شب کنسرت آنسامبل اینترنوا برگزار شد


هم‌زمان با هشتادمین سالروز تولد لوریس چکناواریان

دو شب کنسرت آنسامبل اینترنوا برگزار شد

آکنا موزیک – کنسرت آنسامبل اینترنوا در حمایت از کودکان کار 25 و 26 تیر ماه در تالار وحدت روی صحنه رفت. با اجرای این آنسامبل ایرانی-اروپایی، هشتادمین سال تولد لوریس چکناوریان جشن گرفته شد و برای اولین بار شب موسیقی مینیمالیست معاصر در ایران برگزار شد.

در شب اول اجرای این آنسامبل که تشکیل شده از سه کوارتت زهی به همراه پیانو بود برخی از آثار لوریس چکناوریان به نام‌های نوستالژی برای کوارتت زهی، رقص شاعرانه و رقص هیجان برای تکنوازی پیانو و 24 باگتلا بر اساس آهنگ‌های ارمنی، اجرا شد. همچنین آثاری از شوستاکوویچ و دبوسی هم به اجرا در آمد. در این برنامه که تمام عواید آن به حمایت از کودکان کار اختصاص داده شد کودکان موسسه ایلیا جشن تولد لوریس چکناوریان را جشن گرفتند. همچنین این رهبر ارکستر روی صحنه حضور پیدا کرد و درباره زندگی سخت و پرکار کودکی‌اش سخن گفت.

جدا از رپورتوار متفاوتی که برای شب دوم انتخاب شد طراحی صحنه‌ی خاصی هم به تناسب قطعات در نظر گرفته شده بود. این اجرا با قطعه‌ی پیچیده‌ای از استیو رایش که از برجسته‌ترین مینیمالیست‌های جهان است آغاز شد و سپس نوبت به هفت گاه معلق اثر فرخزاد لایق رسید. به گفته‌ی لایق این اسر پس از سِفر عُسرت دومین گام او در برگوشودن حجم در ساحت موسیقی دستگاهی ایران است. پس از آن سولو پیانوی اشکان لایق اجرا شد و اجرا با اثری از مایکل نایمن پایان یافت. با تشویق مردم نوازندگان روی صحنه ماندند و به عنوان حسن ختام این کنسرت خیریه موسیقی متن سریال گیم آوترونز اثر رامین جوادی را اجرا کردند.

میدان آزادی در عمارت روبرو


آکنا موزیک – گروه «میدان آزادی» که بعد از انتشار ویدئوکلیپ «تیکولو تیکو» نظرات بسیاری را متوجه خود کرد، در تازه‌ترین فعالیتش، فردا یعنی پنجشنبه 28 تیر در عمارت روبرو روی صحنه می‌رود.
 
«میدان آزادی» برای این اجرا هیچ یک از قطعاتی که منتشر کرده را اجرا نمی‌کند و مخاطبانش را با قطعات دیگری روبه‌رو خواهد کرد که برخی از آنها را پیش از این در کنسرت‌هایش نواخته است. علاوه بر آن دو قطعه جدید هم اجرا می‌کنند.
 
آنها تا به امروز قطعاتی نظیر تیکولوتیکو، خروس، تهران 94 و با تو را همراه با موزیک‌ویدئوهایی خلاقانه منتشر کرده‌اند که فضای آنها بسیار مورد توجه قرار گرفته است. میدان آزادی که برعکس نامش یک جا ثابت نیست و دائماً در حال تغییر است، پنج سال پیش خودش را به دنیای موسیقی معرفی کرد که در ابتدا به زبان انگلیسی فعالیت می‌کرد و بعد از ۲ سال آلبوم کوتاهی (EP) به‌نام  Arriving Nowhere  منتشر کرد. بعد از مدتی گروه تغییر رویه داد و به اشعار و فضای موسیقی سنتی و فارسی روی آورد که در این مدت با خوانندگان مختلفی همکاری و اجراهای متعددی در فرهنگسرای ارسباران، نیاوران، خانه هنرمندان و تئاتر شهر برگزار کرد. اما از سه سال پیش تصمیم گرفتند مسیری که شباهت بیشتری با خودشان دارد را انتخاب کنند و قطعاتی در فضای پست راک، جز و فانک با ریتم‌ها و ملودی‌های ایرانی ساختند که قرار است در این کنسرت هم همان قطعات را اجرا کنند و از فضای پاپ قطعاتی که منتشر شده فاصله بگیرند.
 
فرزان فرهنگ‌مهر (گیتار) سپهر آرین (گیتار)، بهنام برآبادی (درامز) و میلاد رحیمی (گیارباس) اعضای گروه «میدان آزادی» هستند که میلاد، فرزان و سپهر علاوه بر نوازندگی، قطعاتی را در این کنسرت می‌خوانند و تعدادی هم قطعه اینسترومنتال (سازی) اجرا می‌کنند.
 
علاقه‌مندان می‌توانند بلیت‌های این کنسرت را از طریق سایت Blito.ir تهیه کنند.

«پرواز همای» پروژه‌ بزرگ «حلاج» را روی صحنه می‌برد


از پانزدهم مرداد ماه و در کاخ سعدآباد

«پرواز همای» پروژه‌ بزرگ «حلاج» را روی صحنه می‌برد

آکنا موزیک – «پرواز هماى» – خواننده‌ی شناخته شده‌ی موسیقی ایران- و گروه «مستان» از پانزدهم مردادماه در كاخ سعدآباد تهران، با اجراى پروژه‌ى بزرگ «حلاج» روى صحنه خواهند رفت.

«همای» در این اثر متفاوت ادبى، نمایشى و موسیقاىی داستان پیدایش، مبارزه، به سلاخى كشیدن و بر دارآویختنِ‌ «حلاج» را با همراهى گروه بزرگ بازیگران، نوازندگان و سماع‌گران روی صحنه می‌برد. او خود اشعارِ‌ این پروژه را سروده و آنها را آهنگسازی کرده است؛ کارگردانی این پروژه‌ی نمایشی نیز را نیز خود برعهده گرفته است. «حلاج» را می‌توان تركیبى از سروده‌هاى هماى، مولانا، عطار نیشابورى و حافظ دانست كه به قلم او به تصویر در امده است .

او پیش از اپراى «موسى و شبان» و اپراى «عشق و عقل» را روی صحنه برده است و «حلاج» را می‌توان سومین اپراى  ایرانى این خواننده دانست؛ این‌بار تنها گروه نوازندگان سازهاى ایرانى  او را به شكل زنده همراهى خواهند كرد.

منبع: 

سایت آکنا موزیک

«دنگ شو» آخرین کنسرت تور آلبوم «مدونای» را برگزار می‌کند


هشتم مرداد در تالار وحدت

«دنگ شو» آخرین کنسرت تور آلبوم «مدونای» را برگزار می‌کند

آکنا موزیک گروه موسیقی «دنگ شو» اولین اجرای سال 97 خود را، روز هشتم مرداد با آخرین کنسرت از تور آلبوم «مدونای» در تالار وحدت برگزار می‌کنند.
 
این گروه در فضای مجازی خود خبر از دو دیدار داده که یکی کنسرت تابستانی آنها است و دیگری قطعه‌ای به نام «دیدار» که تا چند روز آینده منتشر می‌شود.
 
«دنگ شو» که شهریور سال 96 دومین آلبوم رسمی خود یعنی «مد و نای» را منتشر کردند، آن را در چندین شهر از ایران و کانادا روی صحنه بردند و حالا قرار است با اجرای آن در تالار وحدت و همچنین اجرای چند قطعه خاطره‌انگیز از دیگر آلبوم‌هایش نظیر «اتاق گوشواره»، به استقبال آلبوم جدیدش برود.
 
آنها در گفت‌وگو با خبرنگار آکنا موزیک خبر از آلبوم جدید خود دادند و اعلام کردند کنسرت بعدی‌شان با اجرای این آلبوم خواهد بود که احتمالاً تا پاییز سال جاری منتشر و سپس تور کنسرت‌هایش در نقاط مختلف برگزار خواهد شد.
 
طاها پارسا (نوازنده ساکسوفون و خواننده و ترانه‌سرا)، رضا شایا (پیانو و همخوان)، میلاد باقری (خواننده)، صبا صمیمی (سازهای کوبه‌ای)، کسری سبک‌تکین (گیتاربیس)، آیدین ترکیان (کمانچه)، اسحاق چگینی (نی) و ماکان خویی‌نژاد (ویلنسل) اعضای دنگ‌شو در این کنسرت هستند که می‌توانید بلیت‌های آن را از سایت «ایران کنسرت» تهیه کنید.

منبع: 

اختصاصی آکنا موزیک

پنجمین فستیوال «نوای شهرآشوب» در فرهنگ‌سرای نیاوران اجرا می‌شود


هجدهم و نوزدهم مرداد ماه و در طی سه سئانس

پنجمین فستیوال «نوای شهرآشوب» در فرهنگ‌سرای نیاوران اجرا می‌شود

آکنا موزیک – پنجمین فستیوال «نوای شهر آشوب» و دوازدهمین سال تأسیس مرکز موسیقی نوای شهر آشوب، طی دو روز از مرداد ماه 1397 در فرهنگسرای نیاوران برگزار می‌شود.

مرکز موسیقی نوای شهر آشوب، هم‌زمان با دوازدهمین سال تأسیسش، پنجمین فستیوال خود را برگزار خواهد کرد. علی قزانی مدیریت این مرکز درباره‌ی این رویداد می‌گوید: «این فستیوال در دو تاریخ پنج شنبه و جمعه، 18 و 19 مرداد ماه و طی 3 سئانس در فرهنگسرای نیاوران شهر تهران جریان خواهد داشت. روند اجراهای فستیوال پیش رو به این شکل خواهد بود که گروه های موسیقی آنسامبل زهی به سرپرستی بابک کوهستانی، کر کودک و نوجوان به سرپرستی سعید محمدعلی و مهگل صفدری، کُر بزرگسالان به سرپرستی محمدرضا پور مقدم، گروه موسیقی درخت (مهمان)، همنوازان شهرآشوب به سرپرستی محمد امین اکبرپور و گیتار کلاسیک الکایی به سرپرستی مجید الکایی از صبح روز پنجشنبه 18 مرداد ماه، به روی صحنه می روند و صبح روز جمعه 19 مرداد ماه، اجرای ساز دهنی به سرپرستی شهرام شادانفر و گیتار کلاسیک به سرپرستی مجید الکایی را خواهیم داشت. سئانس سوم این فستیوال هم تحت عنوان «شب سایه ها» با اجرایی ویژه از گروه های موسیقی «همنوازان سایه-یادواره دوامی»، «سایه بازسازی- یادواره ظلی» و «سایه شهر آشوب- گلفرش»، جمعه شب برگزار شده و هنرنمایی این گروه ها را شاهد خواهیم بود.»

این گروه ها با تارنوازی و سرپرستی «محمدامین اکبرپور»، آواز «علیرضا حاجی‌طالب» و «سجاد مهربانی»، شعرِ «امیر خاکسار»، هم‌خوانی «مظهر شاداب»، «میترا دستواره» و«مریم رفیعی»، کمانچه «احمدرضا میرهاشمی»، سنتور «یاشار مهاجری»، «حمیدرضا برزوی» و «درسا ابراهیم زاده»، نی نوازی «یوسف رنجبر» و «محمد یوسفی»، تارو بم تار «محسن فروغی»، بم‌تار «محمد مس‌شناس»، عود «ایوب امین‌زاده»، تمبک «مجید علیزاده» و سازهای کوبه‌ای «پویان گرامی» روی صحنه می‌رود.